커뮤니케이션대학원 졸업논문
사진과 동영상 ; 정지와 운동 ; 시간성 ; 공간성 ; 교차와 중첩 ; 지속성 ; 긴 시간의 서사 ; 짧은 시간의 서사 ; 혼돈 ; photography ; moving images ; narrativity
본 논문은 사진 still image과 동영상 moving image의 시간개념에 중점을 두고, 두 가지의 이미지가 서로 교차되고 중첩되었을 때 발생하는 효과에 관한 연구이다. 현실의 시간은 지속적으로 흐른다는 것을 전제로 하지만, 사진에서는 이 흐름이 단절될 때 비로서 의미가 발생하게 되고, 동영상에스는 단절된 과거의 시간들이 연속저그올 재생되면서 일정한 시간의 흐름 안에서 의미를 발생시킨다. \r\n\r\n사진은 짧은 시간의 서사에 의해 의미가 발생한다. 동영상은 긴 시간의 서사에 의해 의미가 발생한다. \r\n본 논문에서는 각기 다른 시간성에 의해 생성되는 의미의 발생과 서사성을 비교분석하기 위해 다음의 작품들을 분석한다. 사진의 대표로 짧은 시간의 서사를 가지는 앙리 까르띠에-브레송 Henry Cartier-Bresson의 작품을 통하여 사진의 의미는 시간성에 의지해 형성됨을 제시하였다. 데이비드 호크니 David Hockney와 루카스 사마라스 Lucas Samaras의 사진을 통해서는 사진에서의 짧은 시간에 의한 서사도, 동영상에서의 긴 시간에 의한 서사도 아닌 파편화된 시간성이 드러났다. 이는 사진의 시간성과 동영상의 시간성을 비교하기 위한 중간 단계로 제시하였다. 동영상의 대표로 지속적인 시간성을 보여주는 마이클 스노우 Michael Snow의 <파장 Wavelength>을 통하여 앞서 살펴본 사진에서 드러나는 시간성과는 달리 긴 시간의 서사가 공간성에 의지해 형성된다는 점을 제시하였다.\r\n\r\n스노우의 <파장>에서와 같이 동영상에서의 지속적인 시간은 시간의 변화에 따른 인지보다는 공간의 변화에 더 주목하게 만들었고, 다양한 사진을 통해 발생하는 찰나적 순간의 미학은 적어도 공간보다는 시간에 의지해 특정한 서사를 만들어 낸다.\r\n\r\n사진을 통해 제시되는 정지된 시간성과 동영상을 통해 제시되는 연속적인 운동의 시간성을 부분, 혹은 전체적으로 교차시켜 재현하는 것은 하나의 공간 안에서 각기 다른 시간들을 다층적으로 부딪히게 한다. 이것은 하나의 동영사이 재현되는 표면 위에서의 시간과 공간의 혼동이다.
This paper investigates the aesthetic implications of intersection and overlapping between two images, particularly photographic and cinematic images. While in reality time flows continuously, the temporal flow in a photograph can be interrupted, and it is indeed when the interruption occurs that a still image produces meaning. Also in moving images, meaning is produced when fragments of the past images are reproduced in a fixed, linear time flow. A meaning occurs in the photograph by a narrative of a short span; in moving images, long span.\r\n\r\nThis papaer analyzes the following works in order to compare and scrutinize the differences in terms of narrativity and meaning produced by different temporality. Through the works of Henry Cartier-Bresson that holds a short time of the narrative as the representative still image, this papaer suggests that the meaning of photograph is formed according to temporality.\r\nThe photographic works by David Hockney and Lucas Samaras induce meaning through fragmented time which accords with neither the short span of time in still images nor the long one in moving images. I present them as the exemplary liminal state between still images and moving images in term of their temporality.\r\nThe element of time in Michael Snow's Wavelength, on the other hand, is closely aligned with the spatial aspects, a characteristic that is not apparent in still images. The long duration in this film leads one to be more observant upon the space depicted than upon time itself. In contrast, as exemplified by the a number of photographers who pursue the "decisive momen," photographs makes a specific narrative depending on time rather than space.\r\n\r\nOverlapping in part or as a whole the time of continuous motion of moving images with the fragmentary time of still imgaes allows different temporal dimensions collide with one another in a given space. Time and space merge in a chaotic state on the surface upon which moving images are represented.