커뮤니케이션대학원 졸업논문
첸 카이거 ; 함축 ; 의경 ; 시정화 ; 외화면 ; Kaige Chen ; HanXu ; artistic conception ; outisde cinema screen ; implication
본 논문은 중국 문화의 시선을 통해서 일관된 작가적 미의식이 투영된 영화적 공간을 어떻게 구성하고 재현하는가에 대한 질문이다. 더 구체적으로는 첸 카이거 초기 영화의 '함축(含蓄)' 작용에 대한 연구서이다. 첸 카이거는 영화감독으로서 작품이 많은 편은 아니지만 중국영화에 큰 영향을 끼친 감독이다. 그의 초기작 5편은 중국영화문화에 현저한 공헌을 했고 인문 정신에 관심이 있기 때문에 중국 내외 영화계의 이목을 끌었다. 수입된 예술형식으로서 영화가 중국에서 예술 양식이 아직 형성되지 않는 시기에 첸 카이거가 영화의 색채, 서사방식, 구도와 음향 등의 요소를 이용해서 표현하기 힘든 중국 미학의 기준을 가진 영화양식을 만들었고 자신의 독특한 영화언어 형식을 이루었다. 그래서 첸 카이거의 초기 영화들은 중국에서 높은 평가를 받고 있다. \r\n첸 카이거 같은 감독은 상아탑 안에 있는 것이 마땅하다. 인류문제, 민족적인 정신문제에 대해 사고하며 중국영화감독 중에서 무거움이라는 단어는 첸 카이거만이 담당할 수 있다.(평 사오강, 2003)\r\n영화 미학에 대한 연구는 적지 않았지만 영화감독의 문화적 배경을 기반으로 감독의 개성과 특색에 대해 언급하는 연구는 많지 않았다. 지금까지의 대부분의 연구들은 장르적 관습에 익숙한 영화적인 잡문과 단평이다. 본고의 출발점은 체험으로서의 문화를 고려할 때 첸 카이거의 영화들을 전통적인 중국문화의 즉 첸 카이거의 시선으로 보자는 것이다. 이에 대한 방법론으로 본고는 중국의 전통적인 미학기준인 '함축(含蓄)'을 기반으로 첸 카이거 초기영화를 연구하고자 하였다. 연구 작품은 첸 카이거의 1984년 첫 작품인 <황토지>를 기점으로 1993년 작품 <패왕별희>에 이르는 첸 카이거 초기영화 5편을 대상으로 하였다.\r\n먼저 함축미의 개념이 중국 사회의 문화와 예술에 어떻게 영향을 끼쳤는지 살펴보았다. '함(含)'은 내적으로 감추어서 드러내지 않고 '축(蓄)'은 집중하여 발산되지 않는다는 뜻이다. 이른바 '부착일자(不着一字), 진득풍류(盡得風流)', "한 글자도 붙이지 않아도 풍류를 모두 터득한다." (손연귀. 양정지. 1980.9) 그렇지만 한 글자도 붙이지 않는다는 말은 무엇도 말하지 않는다는 뜻이 아니라, 간결하고 세련된 글자를 통해서 깊게 분석하지 않고 극도로 암시된다는 뜻이다. 이는 뜻이 말의 밖에 있으며 관객이 상상해서 그 뜻을 느끼는 것이다. 함축적인 예술작품은 작은 요소를 통해서 많은 내용을 드러낸다. 무(無)에서 유(有)를 보인다. 이러한 사상적 특색들은 중국의 독특한 미의식으로 발현된다. 소설, 희극, 산문, 음악, 회화, 또는 조각품, 건축물, 모두가 함축미를 중시한다. 본론에서는 이러한 함축 예술적 특성이 첸 카이거 초기영화에 어떻게 발현되고 있는지 외화면의 형식과 내러티브로 나누어 고찰하였다.
This paper is supposed to study from the Chinese cultural background, the films' spatial compositions and performance of the director and uncover the guiding role of long-lasting aesthetic sense on film-making. this paper is about to analyze the invisible implication-"HanXu" in Kaige Chen's early films and reveal their functions. Kaige Chen as a film director is not prolific, but he is undoubtedly one of the Chinese film's most influential directors. Five of his early films had pioneering contributions to the Chinese film culture and caused widespread concern in the domestic and foreign film because of the profound humanistic concern, In the period, Chinese film as an imported art form, did not form a film art style of itself, Kaige Chen integrate the color, narrative, composition, and sound elements of the films to express abstract aesthetic standards and form unique film language system.\r\nHis early films enjoy a high evaluation in China, Feng Xiaogang has commented on such directors like Kaige Chen, "they should stay in the ivory tower, thinking human beings and nationality mental problems. In Chinese film field, the concept, heavy, is only fit for Kaige Chen. "In New Era, the film did a lot of ontology researches, but few study to the director's background, excavate director of creative consciousness and writing features of the internal correlation. Kaige Chen is an example, most studies on Kaige Chen are by way of essay, thoughts and comments, and most of them are based on the aesthetics of the films.\r\nThis paper start from the director' culture sight, analysis the expression within the film and combine with the concept of traditional Chinese aesthetic standards "implication" to explore the role of Kaige Chen's early film "invisible implication".\r\nThe scope of the study is from the Kaige Chen's first work "Yellow Earth" in 1984 to "Farewell My Concubine" in 1993, 5 in total.\r\nThe paper is supposed to explore the impact of the concept, implication, on Chinese society and culture and arts field. "HAN" means inclusion, "Xu" means concentration. "Vain the word, the best romantic". Vain word is not blank, but a concise and vivid description; is superficial but full of implication and make people fill with imagination. Implication is often less in expression but rich in meaning, which greatly expands the contents of the art carrier and provides readers with a broad room for the imagination.\r\nThis way of expression becomes a unique sense in Chinese aesthetics. Novels, plays, prose, music, painting, sculpture or architecture, are valuable in the "implication".\r\nThe paper study Chen Kaige' early film in terms of the form outside cinema screen and its narrative form, thus exploring his ideology in "implication" and its meaning on film-making.